Войната във Виетнам създаде класически холивудски филми - и едва ли някакви класически женски роли

„Обичам те дълго време“, казва виетнамски сексуален работник казва на американските войски, въртяйки си бедрата, докато се занимава с услугите си. "Ти купонясваш?" Първата женска герой в класиката на Стенли Кубрик във Виетнам „Пълно метално яке“, тя се появява само за миг - и на половината път през филма.

По същия начин е един час в „Апокалипсис сега“ на Франсис Форд Копола, когато хеликоптер изведнъж депозира три жени на етап. Те са оскъдно облечени зайчета за плейбой, нарязани, за да се възползват от войските. Те също се появяват само за няколко минути.

Войната във Виетнам произвежда някои от най -незабравимите филми от края на 70 -те и 80 -те години на миналия век, тъй като топ холивудските режисьори като Кубрик, Копола, Оливър Стоун и други се сблъскаха със своето болезнено наследство. Малцина обаче са имали класически или дори триизмерни женски герои-с забележителното изключение на „Прибирането вкъщи“, което спечели Джейн Фонда и Оскар.

Но докато тези филми бяха почти изключително за това как военните дехуманизирани мъже - с женски герои, просто устройства да разказват тази история - обратното често беше вярно за виетнамските филми за конфликта. Много от тях бяха разказани от женска гледна точка - историите на смели и лоялни жени, например, оставени да държат семейства заедно.

Ето някои начини, по които класическите филми за военни във Виетнам използваха женски герои, за да разказват своите истории:

Момичето, което чака обратно вкъщи

Мултиоскар на Майкъл Цимино „Ловецът на елени“, се фокусира върху трима приятели през целия живот от стоманен град на Пенсилвания, които тръгват да се бият, с травматични резултати.

Тъй Свързва се с Майкъл (Робърт де Ниро). Стрийп в ранната кариера беше такова магнитно присъствие като Линда-печелейки номинация за Оскар-че прикрива доста тънка роля, която главно напреднал на мъжете. доброволци. ; „Това наистина казва нещо.“

селски екстри и плейбой зайчета

Неговото измъчено пътуване до екрана е драма сама по себе си, но „Апокалипсис сега“ от 1979 г., като Мартин Шийн като капитан на армията, натоварен с убийството на американския полковник (Марлон Брандо), се счита за шедьовър на жанра. Както в много холивудски виетнамски филми, жените са екстри в селата, крещящи и тичащи от стрелба и смъртоносни експлозии - или са убити брутално без никаква причина.

Тогава има все по -големи зайчета на Playboy, които се отнасят до „Suzy Q“, когато войски Университетът в Южна Калифорния вижда Копола да се опитва да осъществи връзка между секс, война и мъжественост.

„по -специално с американските бели жени, те се разглеждат като част от американската митология около мъжеството“, казва Дюонг. Пълнокръвната мъжество с бушуващи хормони, според нея, е „толкова американска като ябълков пай“.

Врагът дехуманизиран

През 1986 г. „взводът“, изобразяването на Оскар на Стоун от войната в джунглата, представянето на жените идва в ужасяваща сцена, в която американските войски убиват стотици невинни селяни, предизвиквайки вредното ми лай. По време на клането идеалистичният войник Крис (Чарли Шийн) идва на войници, изнасилващи млади жени. "Тя е човек!" Той крещи. Те отговарят: „Ти не принадлежиш на Нам, човече.“

Тези жени не получават глас. Те се появяват „само във връзка с насилието, нанесено от мъжете“, казва Буй.

В „жертвите на войната“ на Брайън де Палма (1989), трагичната жертва на изнасилване всъщност се превръща в централен герой в сюжета. Това обаче не означава, че научаваме много от всичко за това виетнамско момиче (Thuy thu le).

Въз основа на истинско събитие, филмът следва петима войници, чийто лидер (Шон Пен) разработва болезнен план: Групата ще отвлече младо момиче за „отдих“ по време на мисия.

само Pvt. Ериксон (Майкъл Дж. Фокс) обекти. Четиримата други не само изнасилват момичето, но в крайна сметка я изпомпват с куршуми. Ериксон отвежда случая на началниците, които го съветват да го пусне. Но Ериксон продължава, а мъжете печелят наказание.

Макар и важен, това брутализирано момиче отново е без глас. „Тя преминава от страдание, страдащи повече и след това бива убита - това е нейната дъга“, казва Буй, която включва филма в колекция от критерии на канали, които е курирал във филмите във Виетнам.

Сексуални работници и снайперисти

запомнящият се от 1987 г. „Full Metal Jacket“ на Kubrick съдържа две кратки, стереотипни сцени, включващи сексуални работници. Но най -интересната сцена, включваща женски герой, идва по време на битка, където снайперист, насочен към американските войски, се оказва ужасено момиче в пигтейли. Докато лежи смъртно ранена, тя моли тихо: „Стреляй ме“. Войниците се задължават.

Стереотипният характер на сцените на сексуалните работници е за донякъде, откупен от характера на снайпериста (Ngoc le), чиято смелост се признава.

В собствените „Три сезона“ на Буй, виетнамско-американска продукция от 1999 г. LAN (DIEP BUI) е централна за историята, изследване на следвоенния живот в град Хо Ши Мин. Шофьор на цикло се влюбва в LAN и я проследява из града, опитвайки се да й помогне да намери по -добър живот.

вдовици и сираци

Bui казва, че изследванията му са установили, че повече от половината виетнамски филми за конфликта имат женски главни герои. Едно от най-известните, забележителността на Hải Ninh „Малката момиченце на Ханой“ (1974 г.), следва младо момиче (Lan Hương), търсещо семейството си в бомбардиран Ханой.

Друг, друг, ặng nhật Minh's „Когато е десетият месец“ (1984 г. Съпругът отива на война. Нейният болен баща често пита защо войникът не е писал у дома. Дюен научава един ден, че съпругът й е мъртъв в продължение на една година и привлича местен учител, за да й помогне да скрие това, като изкова красноречиво писма.

Героят е емблематичен за начина, по който виетнамската култура отдавна изобразява жената: жестока, лоялна и устойчива на лицето на несгоди, твърди Дуонг.

„Тя е красива. Тя страда. Тя е лоялна към паметта на мъртвия си съпруг“, отбелязва Дуонг. „Това е спорно от ặng nhật minh… че тя е символ за самата нация. Така че става наистина богата метафора за създателите на филми.“

Риск Жените от неговите Виетнамски произведения, казвайки, че „взводът“ умишлено е мъж, управляван от мъжки пол.

Но с третия си и последен филм за войната във Виетнам „Небето и Земята“ (1993) Стоун се измести в перспективата на виетнамската жена в реалния живот: Льо Ли (Хиеп Ти ле), който издържа на изнасилване и изтезания като млада жена, след това се придвижва в Калифорния с размирния си американски военен съпруг (Томи Лий Джоунс). < Филмът. „Имам много да науча за всичко, а не само за жени.“

Правейки своята точка кристално ясен, камък посвещава филма в края на майка си Жаклин Стоун.